​影视赏析-1983年版《天城山奇案》

影视赏析-1983年版《天城山奇案》

《天城越え》（越过天城）中文译名《天城山奇案》，1983年松竹映画出品。改编自松本清张的同名短篇小说。

剧情简介（来自网络）：

大正15年，天城山中的杀人事件。昭和二十八年十二月，多吉是静冈县一个小印刷厂的老板，一天在进行替顾客校稿的工作，却在稿子中发现了自己的故事，早已埋在29年前的故事。在天城山中偶然地遇见了一直在不幸中翻转的美丽女子大冢花，纯粹经由喜欢之情而萌生的杀人事件，到了29年後才真相大白，心里的冲击不会消失。

大正15年，多吉15岁，多吉不想继承家业做个打铁工，於是离家出走，要去投靠在静冈县当印刷厂小学徒的大哥。在路上遇到了几个赶路的商人，可是都一个一个的离多吉而去，多吉又是独自一个人了。穿著草鞋的脚因为一直走路而破皮流血，就在这时，多吉遇见了跟他反方向的大冢花，迷恋此女子的多吉便跟随著大冢花的方向，要一起回到家乡下田。旅途中，大冢花叫多吉先走，说她有话要与打零工的男人说，其实是要与那男子从事性交易，没想到多吉在一旁偷看，当时多吉认为男子在欺负大冢花，因此将男子杀害。数日後，男子被发现陈屍在天城山中，於是大冢花被警方带回侦讯，後因证据不足而释放。29年後，当时侦办此案件的立间刑警带著过时的文件前来多吉的印刷厂，其实立间刑警已经知道一切了，他反问多吉知不知道到底是谁杀的呢？多吉的内心百感交急。

赏析：

当你看到前面的时候会觉得十分像《伊豆的舞女》，片中也提到了这个，同样的地点，相似的隧道，相反的方向，同样的遇见了一位女子，但不同的是经历。

途中大冢花为了钱跟弱智工人性交易，被让先走的多吉折回将不堪的一幕撞了个满眼。少年体内对于性最原始的躁动以及思想里认定这是污秽行径的观念在他胸中激烈冲突，而对于花的喜欢烧断了脑中最后一根保险丝。他冲动地杀了那个工人然后逃回家中。那时他还不知道，这一时兴起的行为将断送花的一生。

警察认定杀人是妓女所为，他们逼供而使花小便失禁那里非常震撼。看似轻描淡写一掠而过，但看者却会由此想到更多。最后花认罪，被带走。我想她在与多吉对视那一刻就已经明白杀人是何人所为，也或许在一开始就知道，可是她什么都没有说，即使在后来当庭翻供的时候她也没有供出多吉（不然警察不会在30年后才想明白这件案子）。在大雨中，她只是轻轻的，用唇语对他说：sayounara。这个镜头在多吉此后30年的人生里不断地分解闪回，在他的心中和体内都种下了恶魇。但他始终没有自首，归根结底这是个懦弱的男子，虽然少年时，他就敢于杀掉比自己强壮很多的成年人。

警察在30年后对他说，他的罪已经过了法律时效。但是罪本身，并没有时效。

警察告诉多吉，花在被判无罪之后不久，便死于肺病。她是靠本能生存的女子，并不适合这个形而上的社会。警察说，她死的时候很美，像菩萨一样。这折断了多吉的最后一根稻草，癌症发作被送上手术台。在他紧紧攥着的手中，是当年向花讨来的火柴盒的图标，红色的背景和白色的女人身体。热烈纯洁，是他一生中最初的爱和罪。

几十年前，几十年后，就叙事结构而言，《天城山奇案》完全按照“杀人回忆”的回忆模式展开叙事。将“奇案”引申为一种纯粹的、无法用语言描摹的“青春之歌”。言简意赅地讲，三村晴彦弄影团风地用影像抚弄了一种少年的内心躁动。大雨、大汗、隧道、俯拍镜头、低机位，语意蒙太奇也好，人性降格也罢，《天城山奇案》“好看”的地方，反正绝不是田中裕子的“反阿信”出演与露点。

让我们再度回到案发现场：《天城山奇案》之中的少年多吉，一刀、两刀、三刀……激烈而毫无理智，现场音与飘渺的人声哼唱，仿佛一种“成人礼”，少年的成人仪式，残酷而忧伤。最后，三村晴彦用几乎浸入河水中的超低机位对少年的“杀人事件”做出了人性上的降格。

除了低机位，整部影片最大的隐喻就是那条漆黑幽长的隧道。有意思的是，当影片行进到七分四十八秒，两者相遇了。低机位，少年走入隧道之中。一个有趣的细节是，前往案发现场的探员，竟然是骑车“骑”过那段隧道。异曲同工的是，大岛渚的《青春残酷物语》亦用真琴反复地“搭车戏”，凸显一种隧道的隐形意义——远处的景色全部虚掉，压抑的车厢，仿佛隧道，看不到前路。略微倾斜的“V型”构图，不仅潜移默化了两者的关系，更是强调了大冢花“有脸”，多吉“无脸”的内心坦荡。

当然，影片中还出现了大量的跳轴镜头。反过来说，当影片行进到五分五十秒的时候，出现了整部影片仅出现一次的前叙镜头：一个血流满面的男人，以跳跃剪辑的姿态，无声无息地倒下。从而，极大地挑逗着观众的好奇心。这个被静音的前叙镜头，也同样地定格了整部影片的另一个形式风格——影像上的赋格运用。花的出场(三十八分十二秒)、多吉与花的邂逅(低机位，以及溶解的第一次出现)、花与多吉的告别(两个反复出现的告别画面)，强烈地轰鸣了花对于多吉的感官刺激与内心撞击。尤其是，花与多吉的告别&多吉最后的杀人戏，都用了同样的背景音乐，影像上的赋格运用由此可见。

书页之中的火柴盒、面对欲望的口干舌燥、甚至那柄“勃起”在口袋之中的小刀，三村晴彦用了大量的细节戏，来凸显多吉的“性懵懂”。除此之外，影片用两处对立鲜明地做爱戏(相同的做爱姿势：母亲偷汉子&花与流浪汉交媾)，通过多吉的偷窥镜头(男性凝视)，表现内心躁动。花雪白的颈部、鲜红的嘴唇、若隐若现的ru头、三个干净利落的连贯性剪辑，瞬间将观众带入多吉的内心世界。最后，多吉在手术台上死亡的时候，当年的邂逅，最初的告别，又再度通过溶镜“显现”在了多吉脑海之中。影像赋格，瞬间，升华为一种心理赋格。

当然，除了极力表现多吉的“性懵懂”，《天城山》还举重若轻地对当时的时代大背景，个人良心的道德谴责，进行了不动声色的描写。试看，几十年后警探与多吉的对谈戏，窗外的夕阳慢慢落下(组合镜头)，整个房间慢慢地浸入黑暗之中。“法律有时效、罪无时效”，成为了整部电影显性的主题。如此素面朝天的说教戏，看得人心下轰然。从这个意义上讲，《天城山奇案》不仅具备现实主义的场面调度，更是复古了表现主义的一世风骨。

然而，这样的“青春之歌”是没有尾声的。影片开场，我们就可以看到一堆年轻人在街头随着时髦的Disco舞曲翩翩起舞，不顾旁人。对仗的是：影片最后，随着字幕的慢慢升腾，镜头慢慢地慢慢地拉远，一条冗长而漆黑的隧道，新一代的年轻人骑着轰鸣的机车，风驰般地驶入黑暗隧道之中，影片结束。

片中借位拍摄的两段H戏份，从另一方面非常考验两位女演员的演技。女配角那段出演非常卖力，而田中裕子则在镜头前张力尽显。没有仰仗露点博人眼球，仅凭演技便将“性”和“欲”诠释的酣畅淋漓，这样的H看着非常过瘾。

这部电影在1998年有翻拍，田中美佐子、二宫和也主演。值得注意的是美佐子曾经在《阿信》中饰演田中裕子的儿媳。38岁的年纪饰演28岁的大冢花（翻拍在设定和剧情上都略有改动），据说没有违和感，非常美丽。

“我叫花，开花的花，很简单的名字。”

“我们一起越过天城山吧。”

——《天城山奇案》，原著松本清张。1983，田中裕子。十分推荐！

照例在最后附上影片相关资料：

现在的天城隧道

《天城越え》直译为《越过天城》但是中文译名翻译为《天城山奇案》，天城不是一座城，而是一座山，位于静冈县伊豆市，最高峰1406米，是伊豆半岛最高峰，属于富士箱根伊豆国立公园，山南为南伊豆，山北为北伊豆。南伊豆是典型的南国风情，而北伊豆则更具有北国风味。南方的黑潮带来的云被峰峦阻挡，气候变幻莫测，不时会有骤雨落下。由于伊豆半岛位于东京西南，距离不足百公里，隧道开通之后，日本很多作家便通过此隧道前往伊豆半岛旅游，因此伊豆半岛也成为“日本现代文学的故乡”。从它山顶向西南方向眺望，可以看到川端康成的代表作《伊豆的舞女》中有名的天城隧道。

演歌歌手石川小百合有首名曲也叫《天城越え》，但是描写的东西和本剧无关。不过歌还是挺好听的。

本片由松竹映画1983年2月19日公映。

制片人野村芳太郎，他的作品大多是改编自松本清张的，最高峰是1974年的《砂の器》

导演三村晴彦不太有名，这部应该是他最有名的一部了

音乐菅野光亮可能大家不太熟悉，但是1974年的《砂の器》中的名曲《宿命》就是他作曲并钢琴演奏的

大冢花的饰演者田中裕子，这不用多介绍了吧，中国人都熟悉的名演员，最有名的无疑是《阿信》，另外在《苍穹之昂》中饰演慈禧，《东京塔》中饰演长谷川町子，近几年在宫崎骏的动画中配音。

其实《天城越え》才是奠定她地位片子，凭借本片田中裕子获得了以下奖项

1983年第七届加拿大蒙特利尔国际电影节 最佳女主角

1983年中国台北第28届亚太电影节 最佳女主角

1983年日本第29届《电影旬报》奖 最佳女主角

1983年日本ブルーリボン赏（蓝丝带奖） 第26回 最佳女主角

1983年日本キネマ旬报赏 第57回 最佳女主角

1983年日本毎日映画コンクール 第38回 最佳女主角

日本モントリオール映画祭 最佳女主角