​赵光义强奸小周后的一幅画

赵光义强奸小周后的一幅画

宋王朝从赵匡胤开始就礼遇文臣，提倡文事，300年中，书画名作，灿烂纷呈。其中许多佳作，千载流传，已经成为国宝。只有以赵光义为主角的一幅画流传下来却使人觉得十分恶心，那幅画就是“赵光义强奸小周后”。

真有这幅画么？有！这幅画出现于当时，有不少宋人的著作中都提到了它。明代文人沈德符在《万历野获编》一书卷28中还详细记载了这幅画的内容：“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》（赵光义的陵墓称为永熙陵，所以用熙陵两个字代表赵光义，这幅画的原名还比较文雅，只说临幸，没有直说强奸）。

宋太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱（是个瘦小个子）。数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状（已能看出是强奸的行为）。盖后为周宗幼女，即野史所云：‘每从诸夫人入禁中，辄留数日不出。出时必詈辱后主，后主宛转避之。’即其事也。

此图后题跋颇多（画上题字作说明的很多），但记有元人冯海粟学士题云‘江南剩得李花开，也被君王强折来（寓有强奸之意），怪底金凤冲地起（指金兵南下事），御园红紫满龙堆。’盖指靖康之辱，以寓无往不复之旨。”

后来清代文人王士祯也在这幅画上题跋说：“观此，则青城之事不足怜矣”（看了这幅画，就知道日后的靖康之辱已是赵光义作恶的报应），“牵机之药，又何酷也！”（赵光义为了强夺小周后，用牵机药毒死李煜，实在太残酷了！） 与这一幅画有关的记载不少，从宋至清，几百年中断断续续，其中有些记载者还是名人，足以证明它确实存在，至少已经流传了七八百年。

这幅画现在没有见到，有可能毁于清代以后水火刀兵，说不定在什么时候还能重新发现，或者像宋徽宗的珍品那样，能从国外找回来。值得考虑的问题是：中国人长期珍藏书画名作，都是一种文人雅事。像这幅丑恶的“强奸小周后图”，当时为什么有人画，之后又为什么有人保存，这种现象很反常，似乎不是为了欣赏，而是另有深意——对某些大恶人的罪行保存罪证。

两宋期间一些大恶人的罪行是已经揭露并且受到了惩罚的，例如蔡京、童贯、贾似道等等；至于还没有受到惩罚的如赵构、秦桧等人，1000年来一直受到口诛笔伐，耳根从没有清净过。真正还没有揭露出来的大恶人，恐怕也只有这个伪君子真小人的赵光义了。 我们如果留意一下，可以看出，在强奸小周后那一幅画的题跋中，那些作者还有通过一个因果报应的故事，提醒我们“毋忘国耻”的意思。

在金兵南下打破东京，东京军民惨遭蹂躏的时候，有人写了一本野史，记载了大量悲惨的事，书名就叫做《呻吟语》。这本书中，写了一件奇事。据说金太宗吴乞买当金太祖在位的时候，曾经当过使臣到过东京，他的相貌很像宋太祖赵匡胤的塑像，凡是看到过的人都觉得奇怪。

《呻吟语》中的这一记载说出一个投生转世因果报应的故事，那就是说，赵光义为了夺位，先后惨杀了赵匡胤、赵廷美、皇子德昭、德芳，以及与之有关的许多人。吴乞买正是赵匡胤转世投生，所以他的相貌很像赵匡胤。他后来兴师动众，灭掉北宋，把赵光义的子孙全部俘虏北去，千方百计凌辱至死，正是来报一百多年前那笔血泪仇的。

故事当然是荒唐的，赵光义罪恶再大，也不应该由他的几千个后裔代他顶罪。赵匡胤即使要报仇，也该冤有头，债有主，不应该报复到赵光义的后裔身上。不管这个故事有道理无道理，反正在南宋的一百多年中间，老百姓众口流传，这个故事可以说是人人皆知。

因果报应的故事固然属于迷信，不可相信。但是故事之所以产生，之所以不断地流传，至少可以反映出民间一种强烈的民族感情。大家对于肆意蹂躏中国人的侵略者许多暴行切齿痛恨，希望子孙后代永记在心，毋忘国耻。

赵光义忙碌一生，整了无数的人，杀了（主要是毒死）无数的人，其主要的目的只有两个，一是夺位（自己做皇帝），二是传子（儿孙做皇帝）。至于为国为民，至于收复失地，那不过是骗人的漂亮话。

他把帝位夺到手之后，一直鼓吹北伐，真正的原因是想一战而胜，一举巩固自己的地位。因为他的夺位不得人心，反对他的人很多，位子坐不稳。等到两战两败，自己又受了箭伤，他衡量自己没有能力做到这一点，又不敢放手用人，就决心从此放弃一切收复失地的打算，宁肯对外忍辱求和，永当弱国，而过起自己骄奢淫逸的大皇帝的生活来。